國(guó)際外貿(mào)網(wǎng)站建設(shè),免費(fèi)網(wǎng)站建設(shè)報(bào)價(jià),門戶網(wǎng)站改版建議,肇慶自助建站模板反諷之下的完美幻像：三位青年的困境與掙扎 在探討特定情境中的人物形象時(shí)，我們聚焦于三位與眾不同的青年。他們與新喜劇里常見的年輕角色大相徑庭，年齡稍長(zhǎng)且更為獨(dú)立，在經(jīng)歷了社會(huì)的重重考驗(yàn)后，擁有了道德成就的聲譽(yù)或塑造了這樣的自我形象。他們已然跨越了從青春期到婚…反諷之下的完美幻像：三位青年的困境與掙扎在探討特定情境中的人物形象時(shí)，我們聚焦于三位與眾不同的青年。他們與新喜劇里常見的年輕角色大相徑庭，年齡稍長(zhǎng)且更為獨(dú)立，在經(jīng)歷了社會(huì)的重重考驗(yàn)后，擁有了道德成就的聲譽(yù)或塑造了這樣的自我形象。他們已然跨越了從青春期到婚姻生活的關(guān)鍵界限，對(duì)自己的生活有更強(qiáng)的掌控力，但他們的失誤也會(huì)受到他人和自己更為嚴(yán)厲的評(píng)判。三位青年的婚姻困境與矛盾行為這三位青年分別是卡里西奧斯、《赫西俄涅》中的潘菲盧斯以及《安德羅斯女子》中的潘菲盧斯?？ɡ镂鲓W斯和《赫西俄涅》中的潘菲盧斯雖已正式結(jié)婚，卻在婚姻尚未圓滿時(shí)就與妻子疏遠(yuǎn)，還曾短暫地重操尋花問柳之事，不過他們內(nèi)心充滿懊悔。哈布羅托農(nóng)抱怨自己守身如玉卻仍處于尷尬境地，而《赫西俄涅》中的潘菲盧斯在情婦的對(duì)比下才發(fā)現(xiàn)妻子的價(jià)值，可他仍不愿接妻子回家，在家庭與放縱生活之間搖擺不定。《安德羅斯女子》中的潘菲盧斯也深知自己的行為會(huì)帶來危險(xiǎn)，他堅(jiān)持的原則與父親的意愿和國(guó)家的需求背道而馳。三位青年在公民婚姻責(zé)任與個(gè)人生活之間的搖擺狀態(tài)充滿了矛盾。他們都深刻感受到這種矛盾，但都不愿妥協(xié)，固執(zhí)地堅(jiān)守自己的立場(chǎng)。他們并非出于自私或決策無能，而是堅(jiān)持著被普遍理解為有原則（盡管有些固執(zhí)）的立場(chǎng)。他們都在有意識(shí)地做出道德決策，并且堅(jiān)決不改變。在這個(gè)過程中，他們捍衛(wèi)著希臘 - 羅馬父權(quán)制的價(jià)值觀，如對(duì)非婚生子女的厭惡和對(duì)忠誠(chéng)的義務(wù)。例如，《安德羅斯女子》中的潘菲盧斯寧愿冒險(xiǎn)也不愿違背對(duì)克律西斯和格利塞里姆的承諾；卡里西奧斯和《赫西俄涅》中的潘菲盧斯無論如何都不愿回到妻子和非婚生子女身邊。青年們的性格特點(diǎn)與社會(huì)批判這三位青年都表現(xiàn)出一定的固執(zhí)、高傲甚至傲慢。卡里西奧斯兩次被指責(zé)高傲，一次是斯米